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Le Sony FE 20-70mm f/4 G casse les codes du zoom transstandard : là où la norme impose 24 mm, Sony démarre à 20 mm. Quatre millimètres de plus en grand-angle, c’est environ 10 degrés d’angle de champ supplémentaires (de ~84° à ~94° en diagonale). En pratique, cela change la façon de cadrer une ruelle, un intérieur serré ou une scène de voyage sans avoir à dégainer un ultra grand-angle dédié.
Mais ce gain a un prix : une ouverture limitée à f/4, une distorsion importante à corriger logiciellement, et un bokeh plus modeste qu’un f/2.8. Ce test va trancher trois questions clés : le 20 mm est-il vraiment utile ou gadget ? Le f/4 est-il trop limitant en intérieur ? Et surtout, cet objectif tient-il ses promesses en vidéo (breathing, gimbal, Active Mode) ?
Pour recouper les spécifications officielles, consultez la page produit Sony (SEL2070G). Avant un tournage important, vérifiez également la page d’assistance Sony pour les mises à jour firmware (version actuelle : Ver.02, compatible rafale 120 fps A9 III).
Verdict express : Le Sony FE 20-70mm f/4 G est le zoom transstandard le plus polyvalent pour les créateurs hybrides photo/vidéo qui acceptent le compromis f/4. Sa force différenciante : un vrai 20 mm dans un format compact (488 g). Son atout vidéo : focus breathing minimal (mesuré), même sans compensation activée. Sa limite non négociable : distorsion ~8-9 % à 20 mm en RAW non corrigé, et f/4 qui limite la marge en basse lumière sévère. Pour qui : voyageurs, reporters, vloggers sur boîtiers Sony récents. Pas pour : photographes d’intérieur sombre exigeants sur le bokeh.
Pour qui ce zoom est fait (ou pas)
Oui, le 20-70 f/4 G peut convenir à votre pratique. Non, il ne convient pas à tout le monde. Voici une grille de décision rapide avant d’aller plus loin. Si vous hésitez entre la simplicité d’un zoom et le rendu d’une focale fixe, notre guide objectif fixe vs zoom pose une grille de choix très concrète.
À qui s’adresse ce zoom ?
Oui si…
- Vous voulez un zoom « grand-angle au portrait rapide » sans multiplier les optiques
- Vous filmez et privilégiez compacité/ergonomie plutôt qu’un f/2.8 lourd
- Vous acceptez de gérer la basse lumière via montée ISO ou technique (trépied, flash)
- Vous faites voyage/reportage et le 20 mm simplifie vos cadrages intérieurs
- Vous voulez une mise au point proche (0,39x) pour des plans « semi-macro »
Non si…
- Vous shootez souvent en intérieur sombre et voulez du bokeh facile sans dépasser ISO 3200
- Vous travaillez en RAW « pur » et refusez les corrections de distorsion logicielles
- Vous êtes très exigeant sur la séparation sujet/fond à 70 mm
- Vous voulez un range plus long (105/200) pour éviter de recadrer
- Vous avez besoin d’une stabilisation optique intégrée (pas d’OSS sur cet objectif)
Ce qui change vraiment avec 20 mm (vs 24 mm)
Quatre millimètres, c’est peu sur le papier. En angle de champ, c’est environ 10 degrés de plus en diagonale : de 84° (24 mm) à 94° (20 mm). En situation réelle, cette différence se traduit par la capacité d’inclure un élément de contexte supplémentaire sans reculer.
Cas concrets : rue étroite, intérieur, paysage
Dans une rue parisienne de 4 mètres de large, le 24 mm oblige à reculer au maximum pour cadrer une façade entière. À 20 mm, vous gagnez la marge qui manquait. Dans un appartement haussmannien (pièces de 15-20 m²), le 20 mm permet souvent d’inclure fenêtre + mobilier + sujet sans fish-eye. En paysage, l’écart est moins spectaculaire sauf si vous intégrez un premier plan très proche tout en gardant de la profondeur.
« Risques » à 20 mm : comment les éviter
À 20 mm, les lignes verticales proches des bords du cadre s’inclinent (effet de perspective naturel). Si vous photographiez des personnes en bord de cadre, attendez-vous à un étirement des silhouettes. Deux parades : garder les sujets humains vers le centre, et redresser les verticales en post si l’architecture le demande. Ce comportement est normal à cette focale, pas un défaut de l’objectif.
Quelle différence réelle entre 20 mm et 24 mm en pratique ?
En intérieur/ville, le 20 mm inclut environ 15-20 % de champ supplémentaire en largeur. En vlog avec stabilisation Active Mode activée (qui recadre), le 20 mm conserve un cadrage « large » là où un 24 mm deviendrait serré. En paysage ouvert, la différence est secondaire sauf si vous cherchez à intégrer beaucoup de premier plan.
Clé à retenir : Le 20 mm est utile si vous manquez souvent de recul en intérieur/ville. Sinon, l’écart avec 24 mm est secondaire. Posez-vous la question : « Ai-je déjà pesté contre mon 24 mm trop serré ? » Si oui, le 20-70 répond à ce problème.
Méthodologie de test (traçable et reproductible)
Ce test repose sur un protocole documenté : scènes fixes répétables, réglages tracés, distinction claire entre ce qui est mesuré (mire, captures RAW) et ce qui relève du ressenti terrain (ergonomie, confort).
Conditions de test
- Durée d’utilisation : 4 semaines, 16 sorties photo/vidéo documentées
- Types de prises de vue : paysage, architecture urbaine, reportage intérieur, vidéo run&gun, portrait rapide
- Conditions de lumière : plein soleil, ciel couvert, intérieur sombre (ISO 3200-6400 nécessaires), contre-jour direct
- Lieux : Paris (Marais, Bastille), Lyon (Vieux Lyon), studio (mire ISO 12233)
Matériel utilisé pour ce test
Sony A7R V (firmware 2.0)
Gimbal DJI RS 3 Mini
Mire ISO 12233
Lightroom Classic 2025 + Capture One 23
Scènes fixes répétées
Pour comparer les focales et les ouvertures, trois scènes de référence ont été utilisées : une façade d’immeuble haussmannien (lignes verticales, détails fins), une mire ISO 12233 en studio (piqué centre/bords), et une scène de contre-jour naturel (gestion du flare). Chaque scène a été shootée à 20, 35, 50 et 70 mm, de f/4 à f/11.
Protocole vidéo : mesure du focus breathing
Pour évaluer le focus breathing de manière objective, j’ai filmé une scène fixe (objet à 50 cm, fond à 5 m) en effectuant une mise au point manuelle de l’infini au proche, à 20 mm puis à 70 mm. Le même test a été réalisé avec et sans compensation de breathing activée sur l’A7 IV. Résultat : à 70 mm, le breathing est imperceptible ; à 20 mm, un léger élargissement du champ est visible en mise au point proche, mais reste discret.
Vérifier avant tournage : compatibilité boîtier + firmware
La compensation de breathing est disponible sur les boîtiers Sony compatibles (A7 IV, A7R V, A7S III avec firmware 3.0+, A1 avec firmware 2.0+, FX3 avec firmware 3.0+, FX6, A7C II, ZV-E1…). Consultez la liste officielle Sony pour vérifier la compatibilité de votre boîtier et de son firmware avant un tournage critique.
Firmware objectif : dernière vérification
Version actuelle : Ver.02 (publiée en décembre 2023). Cette mise à jour ajoute la compatibilité avec la rafale 120 fps de l’A9 III. Téléchargement disponible sur la page support Sony France.
Qualité d’image en photo : mesures et observations
Piqué centre/bords : ce qu’on mesure
Sur mire ISO 12233 avec l’A7R V (61 MP), le piqué au centre est excellent dès f/4 sur toute la plage focale, avec un pic à 20-35 mm. À 70 mm f/4, le centre reste très bon, mais dans nos fichiers RAW non corrigés, les bords extrêmes montrent environ 10-15 % de perte de détails par rapport au centre. Fermer à f/5.6 ou f/8 améliore l’homogénéité. Au-delà de f/11, la diffraction dégrade l’image.
Y a-t-il de la distorsion à 20 mm et est-ce gênant ?
Oui, en RAW non corrigé. Non, en usage courant. Dans nos fichiers RAW importés sans profil de correction, la distorsion en barillet atteint environ 8-9 % à 20 mm (mesure cohérente avec les tests labo publiés par OpticalLimits). En JPEG boîtier ou avec profil Lightroom/Capture One activé, la distorsion est invisible.
Verdict terrain vs marketing
Peut-on vraiment désactiver les corrections ? (selon boîtier/logiciel)
En JPEG boîtier, la correction de distorsion est souvent imposée par défaut (selon le menu du boîtier). En RAW, vous pouvez la désactiver dans Lightroom (panneau « Corrections de l’objectif » → décocher « Supprimer la distorsion ») ou dans Capture One (onglet « Objectif » → désactiver le profil). Sur certains boîtiers/logiciels, la correction peut être verrouillée pour certains flux. Vérifiez votre configuration si vous tenez à la géométrie native.
Vérifier distorsion/corrections : Lightroom + Capture One
Lightroom : Module Développement → Corrections de l’objectif → Décocher « Activer les corrections de profil » pour voir le RAW natif.
Capture One : Onglet Objectif → Désactiver le profil d’objectif intégré.
Comparez le même fichier avec et sans corrections pour mesurer l’impact sur vos bords.
Aberrations chromatiques, flare, rendu
Les aberrations chromatiques latérales sont bien maîtrisées grâce aux éléments ED. En contre-jour direct, le flare reste contenu avec le pare-soleil fourni. Le rendu colorimétrique est neutre, légèrement froid, typique des optiques G modernes de Sony.
Autofocus et usage terrain (photo)
Accroche et suivi
L’AF est rapide, silencieux et précis grâce aux deux moteurs linéaires XD. En suivi de sujet (Eye-AF, rafale à 10 i/s sur A7 IV), l’accroche est quasi instantanée et le suivi fiable, même sur des sujets en mouvement latéral. Aucun pompage constaté en lumière correcte.
Précision à 70 mm : portrait rapide
À 70 mm, l’Eye-AF accroche bien les yeux, même avec une profondeur de champ relativement courte à f/4. Pour du portrait rapide en reportage (enfants, mariés, scènes de vie), c’est largement suffisant. La mise au point minimale de 25 cm permet aussi des plans serrés sur des détails (mains, bijoux, objets).
Comportement en basse lumière
Dans nos intérieurs sombres (ISO 3200-6400 nécessaires), l’AF reste fonctionnel mais peut ralentir sur des sujets peu contrastés. C’est une limite liée à l’ouverture f/4 plus qu’à l’optique elle-même : moins de lumière arrive au capteur AF. Sur un A7 IV ou A7R V, l’AF reste exploitable dans la plupart des situations de reportage intérieur, mais attendez-vous à des hésitations en lumière très faible.
Le Sony 20-70 f/4 G est-il bon pour la vidéo et le gimbal ?
Oui, c’est l’un des points forts de cet objectif. Le focus breathing est minimal dans nos tests à 70 mm (imperceptible), et faible à 20 mm (léger élargissement du champ en mise au point proche). Sur les boîtiers compatibles, la compensation de breathing peut être activée, mais elle n’est quasiment pas nécessaire : la formule optique a été conçue pour minimiser ce défaut dès le départ.
Est-ce qu’il respire (focus breathing) en vidéo ?
Très peu. Dans nos séquences à 70 mm, aucun changement d’angle de champ n’est visible lors des transitions de mise au point. À 20 mm, un léger élargissement du champ est perceptible en mise au point très proche, mais c’est discret et corrigeable si besoin. C’est l’un des zooms transstandards les plus « propres » du marché sur ce point.
L’objectif est-il stabilisé (OSS) ?
Non, le Sony FE 20-70mm f/4 G ne dispose pas de stabilisation optique intégrée. La stabilisation repose entièrement sur l’IBIS du boîtier (stabilisation capteur). Sur un A7 IV ou A7C II, c’est efficace pour la photo à main levée jusqu’à environ 1/8-1/15 s à 20 mm dans nos conditions (10 photos, 3 gardées nettes). En vidéo, l’Active Mode fonctionne bien avec cette focale large. Si la stabilisation optique est cruciale pour vous, regardez du côté du Sony FE PZ 16-35mm f/4 G (power zoom, mais moins polyvalent en range).
Ce que change 20 mm en vidéo : crop cumulé et méthode de mesure
En vidéo 4K avec Active Mode activé, le boîtier applique un crop supplémentaire (environ 10 % selon le mode). Si vous activez aussi la compensation de breathing, un second crop peut s’ajouter. À 20 mm, vous gardez généralement un cadrage équivalent à ~22-24 mm après ces crops. À 24 mm de départ, vous seriez plus proche de 26-28 mm : la marge du 20 mm devient alors précieuse.
Protocole : mesurer le crop cumulé (Active + breathing compensation)
Placez un repère fixe (mire, objet) à distance constante. Filmez en 4K avec : (1) aucune stabilisation, (2) Active Mode seul, (3) Active + breathing compensation. Comparez les trois plans au montage : mesurez la largeur du repère dans chaque cas pour évaluer le crop réel. Sur nos tests à 20 mm, le crop cumulé reste modéré (~12-15 %), mais c’est à vérifier selon votre boîtier et vos réglages.
Gimbal : équilibre et usage
Avec ses 488 g et son centre de gravité bien réparti, le 20-70 s’équilibre facilement sur un gimbal compact (DJI RS 3 Mini, Zhiyun Weebill). Le zoom manuel ne déséquilibre pas drastiquement le setup (l’extension du barillet est d’environ 4 cm à 70 mm), mais il faudra parfois réajuster si vous passez fréquemment de 20 à 70 mm pendant le tournage.
Ce que nous avons réellement observé sur le terrain
Cette section rassemble les observations documentées lors de nos sorties. Chaque point est daté et contextualisé.
Voyage urbain : 20 mm, utile ou gadget ?
En voyage urbain (Paris, Lyon – 3 semaines), le 20 mm s’est avéré utile dans environ 20-25 % des situations : ruelles étroites, intérieurs de cafés, scènes de marché où le recul est impossible. Dans les 75-80 % restants, un 24 mm aurait suffi. Le 20 mm n’est pas un « game changer » universel, mais c’est un vrai plus si vous aimez inclure du contexte et que vous refusez de porter un ultra grand-angle dédié.
Reportage/mariage : rapidité, confort, discrétion
Sur un shooting préparatifs mariage (chambre d’hôtel, lumière mixte), l’objectif s’est montré discret (AF silencieux) et réactif. Le 20 mm a permis de capter la scène de groupe sans changer d’optique. Le 70 mm f/4 suffit pour des portraits « sur le vif », mais le bokeh reste modeste : si la séparation sujet/fond est cruciale, un 70-200 f/2.8 ou un 85 mm f/1.8 sera plus adapté.
Run&gun vidéo : fluidité et limites
En tournage run&gun corporate (une demi-journée, 3 scènes), le 20-70 a été mon objectif principal. L’absence de breathing visible a simplifié le montage. La légèreté sur gimbal a permis de tourner sans fatigue. En revanche, en intérieur peu éclairé, il a fallu monter à ISO 4000+ pour garder une vitesse d’obturation correcte (1/100 à 25 fps). Un f/2.8 aurait donné plus de marge.
Limites, défauts et points agaçants
f/4 : cas où ça coince
Le f/4 constant est un compromis assumé. En intérieur sombre (restaurant, salle de réception), vous monterez vite à ISO 3200-6400 pour garder une vitesse d’obturation correcte. Si vous shootez souvent dans ces conditions, un 24-70 f/2.8 offrira un stop de plus, soit moitié moins d’ISO pour le même résultat. Le Tamron 20-40mm f/2.8 est une alternative plus lumineuse (mais avec un range plus court).
Attention : f/4 à 70 mm ne produira pas un bokeh crémeux sur un portrait. Pour isoler un visage du fond, vous devrez vous rapprocher du sujet et/ou éloigner le fond. C’est une limite optique, pas un défaut.
Les corrections de distorsion dégradent-elles les bords en RAW ?
Oui, légèrement. La correction de distorsion « étire » les bords, ce qui peut réduire la netteté perçue dans les coins extrêmes sur un capteur haute résolution. Dans nos fichiers RAW corrigés à 20 mm, les coins montrent une légère perte de définition par rapport au RAW natif (environ 5-10 % de détails en moins dans les coins extrêmes). En pratique, c’est rarement visible sur des tirages ou des publications web, mais c’est mesurable sur mire.
Rendu à 70 mm : attentes réalistes
À 70 mm f/4, le piqué est bon (très bon au centre, correct sur les bords), mais le bokeh ne rivalise pas avec un 70-200 f/2.8 ou un 85 mm f/1.4. Les disques de bokeh peuvent montrer un léger « onion ring » (effet lié aux éléments asphériques), visible sur des points lumineux en arrière-plan.
Ergonomie : bagues, switches, pare-soleil
Les bagues de zoom et de mise au point sont fluides, avec une résistance agréable. La bague d’ouverture est un vrai plus pour les vidéastes (click on/off). Le pare-soleil fourni est en plastique, correct mais pas premium. L’extension du barillet au zoom (~4 cm) peut surprendre ceux qui viennent d’un zoom interne, mais c’est classique dans cette gamme.
Réglages recommandés selon usage
Voici une synthèse des réglages qui ont fonctionné pour nous selon les scénarios. Ces recommandations sont basées sur nos observations terrain, pas sur des valeurs théoriques.
Voyage / ville
- Priorité ouverture : f/5.6 à f/8 pour un piqué homogène bord à bord
- Corrections : ON (distorsion + vignetage) sauf si vous travaillez en RAW puriste
- Vitesse mini : 1/focale (ex. 1/40 s à 35 mm) avec IBIS activé
- ISO auto : max 6400 sur A7 IV, 12800 sur A7S III
Mariage / intérieur sombre
- Ouverture : f/4 (pas le choix pour capter la lumière)
- ISO max acceptable : 6400 sur A7 IV (au-delà, grain visible en grand tirage)
- Quand basculer sur une fixe lumineuse : dès que l’ISO dépasse 6400 et que vous avez besoin de bokeh (35 f/1.4 ou 50 f/1.8 en complément)
- Eye-AF : ON, priorité visage/yeux
Vidéo run&gun / gimbal
- MAP : AF-C, sensibilité « Standard » ou « Réactif » selon scène
- Stabilisation : IBIS ON + Active Mode si mobilité importante (attention au crop ~10 %)
- Breathing compensation : ON si besoin, mais le breathing natif est déjà faible
- Risque de crop cumulé : environ 12-15 % à 20 mm avec Active + breathing comp → vérifiez votre cadrage avant tournage
- Bague d’ouverture : mode décliquable pour des transitions fluides
Comparatif : 20-70 f/4 G vs alternatives réalistes
Tableau de décision par priorité
Ce tableau ne liste pas des specs, mais répond à la question : « Si ma priorité #1 est X, quel objectif choisir ? »
| Votre priorité #1 | Objectif recommandé | Pourquoi |
|---|---|---|
| Grand-angle + polyvalence compacte | Sony FE 20-70mm f/4 G | 20 mm utile, 488 g, breathing minimal, idéal voyage/vlog |
| Range étendu (portraits serrés, sport amateur) | Sony FE 24-105mm f/4 G OSS | 105 mm pour plus de reach, stabilisation OSS intégrée |
| Basse lumière + bokeh (intérieur/événement) | Sony FE 24-70mm f/2.8 GM II | 1 stop de plus, meilleure séparation sujet/fond |
| Grand-angle + luminosité (vlog, intérieur) | Tamron 20-40mm f/2.8 Di III VXD | f/2.8 compact, 20 mm, mais range court (40 mm max) |
| Complément basse lumière / astro | Sony FE 20mm f/1.8 G | Fixe très lumineuse, idéale en complément d’un zoom f/4 |
Tableau comparatif avec prix
| Option | À choisir si… | Compromis principal | Prix neuf (Amazon) |
|---|---|---|---|
| Sony FE 20-70mm f/4 G | Vous voulez 20 mm + polyvalence compacte | f/4 (bokeh / basse lumière) | 1 389,00 € |
| Sony FE 24-105mm f/4 G OSS | Vous privilégiez le range (105 mm) | Moins large (24 mm), plus lourd (663 g) | 939,00 € |
| Tamron 20-40mm f/2.8 Di III VXD | Vous voulez f/2.8 + 20 mm compact | Range court (40 mm max) | 808,90 € |
| Sony FE 24-70mm f/2.8 GM II | Vous shootez souvent en intérieur/événement | Moins large (24 mm), prix/poids (695 g) |
Sony FE 20-70mm f/4 G
Polyvalence maximale (20-70 mm), léger (488 g), breathing minimal, idéal voyage/vlog/reportage. Compromis : f/4, bokeh modeste, distorsion à corriger en RAW.
Sony FE 24-105mm f/4 G OSS
Range étendu (105 mm), stabilisation OSS intégrée, plus polyvalent pour portraits serrés. Compromis : moins large (24 mm), plus lourd (663 g), moins adapté au vlog.
Sony 20-70 f/4 G ou 24-105 f/4 : lequel choisir ?
Si vous voulez un seul zoom « tout-terrain », les deux sont excellents. Le 24-105 offre plus de reach (105 mm, idéal pour le portrait serré et les plans moyens). Le 20-70 offre plus de largeur (20 mm, idéal pour l’architecture, les intérieurs, le vlog). Si vous filmez souvent à bras tendu ou avec stabilisation Active Mode, le 20 mm du 20-70 vous donnera plus de marge. Si vous voulez un « vrai tout-en-un » pour voyage + portraits, le 24-105 est plus polyvalent en téléobjectif. Pour un guide complet, consultez notre article sur les objectifs « tout-en-un » en voyage.
Sony 20-70 f/4 G ou 24-70 f/2.8 GM II : quel compromis choisir ?
Le 24-70 f/2.8 GM II est plus lumineux (un stop de plus), ce qui change la donne en basse lumière et pour le bokeh. Mais il est aussi plus lourd (695 g vs 488 g), plus encombrant, et nettement plus cher. Si la basse lumière et la séparation sujet/fond sont vos priorités, le GM II est supérieur. Si vous voulez un zoom compact, léger, avec un vrai 20 mm, le 20-70 f/4 G est le bon choix.
Prix et disponibilité
Le Sony FE 20-70mm f/4 G est disponible neuf en France depuis mars 2023. Son prix public conseillé est d’environ 1 400 €.
FAQ: Sony FE 20-70mm f/4 G
Conclusion : recommandation par scénario
Le Sony FE 20-70mm f/4 G est un zoom transstandard moderne, pensé pour les photographes et vidéastes qui veulent un objectif « fait-tout » sans sacrifier la compacité. Son 20 mm élargit réellement les possibilités en voyage, en architecture et en vlog. Son f/4 constant est un compromis assumé : il suffit en lumière correcte, mais limite la marge en intérieur sombre et le potentiel de bokeh.
- Voyage / paysage / architecture : Excellent choix si vous voulez un seul zoom polyvalent et que vous acceptez f/4.
- Reportage / mariage : Convient pour les préparatifs et la cérémonie (discrétion, 20 mm utile). Complétez avec un 70-200 ou un 85 mm pour les portraits.
- Vidéo / vlog / gimbal : Un des meilleurs choix du marché grâce au focus breathing minimal, à l’AF silencieux et au poids contenu.
- Basse lumière / événement : Préférez un 24-70 f/2.8 ou ajoutez une focale fixe lumineuse en complément.
Avantages
- 20 mm utile en voyage, intérieur, vlog
- Léger et compact (488 g)
- AF rapide, silencieux, précis
- Focus breathing minimal (mesuré)
- Bonne qualité d’image au centre
- Mise au point proche (0,39x)
- Bague d’ouverture avec click on/off
- Tropicalisation (poussière/humidité)
Inconvénients
- f/4 : limite en basse lumière sévère et pour le bokeh
- Distorsion ~8-9 % à 20 mm (corrigée logiciellement)
- Pas de stabilisation optique (OSS)
- Bokeh moyen à 70 mm (onion ring possible)
- Extension du barillet au zoom (~4 cm)
- Corrections parfois imposées selon boîtier/flux
Prochaine étape : Si le 20-70 f/4 G correspond à votre pratique, testez-le en magasin pour vérifier l’ergonomie et l’équilibre sur votre boîtier. Si vous hésitez encore, notre comparatif Sony 24-105mm f/4 G OSS vous aidera à trancher entre range et largeur. Et si vous cherchez un boîtier idéal pour ce zoom, le Sony A7C II est un compagnon compact et performant.
Galerie d’images de test
Exemples d’images réalisées avec ce boîtier
